香山幫磚雕的構圖布局

香山幫磚雕的構圖布局

香山幫磚雕的構圖布局，借鑒傳統繪畫的散點透視，戲曲了戲曲虛擬空間的手法，在統一版面上把發生于不同時空的事物都同時表現出來。人物采用的透視法使平視，而環境的透視規則是鳥瞰。通過這兩種方法的結合，能夠把遠近人物，不同時空的景物情節組織在一個畫面而無拼湊之感。為了突出故事情節，對于環境的表現，通常采取的是十分簡練概括的方法——選擇其最有代表性的結果。如表現樓臺只取欄桿，表現室內只取室內陳設和布局，表現自然環境，只用一些遠山、樹木、頑石等。天空用云表示，流水只刻幾條水紋，完全不受自然限制和透視約束。并常用山石、樹木、房屋、樓閣等把不同時間、地點、情節的人物隔開。人、景配合協調，互為映襯。

例如春在樓的門樓下枋所雕刻的“郭子儀大富貴亦壽考”畫面以郭子儀的七子八婿為他祝壽為中心，分別詳盡雕刻了七子八婿帶家眷和家丁在各自前來郭府祝壽路上的情景。主角郭子儀被翻拍在通枋的中間，香山匠師簡單地運用兩根鏤空雕成的廊柱和一張桌子，便表示郭子儀在自己的府中大堂上。其子、婿有的已到達府上，有的正騎著馬在路上，家丁們有的挑著賀禮有的推著載有女眷的小車，每一時空或用樹木隔開，或用屋角墻頭隔開。匠師運用這種巧妙的技巧，在主要人物的前后左右安排適當的景物，一方面烘托了氣氛，造成畫面均衡，給人以穩定的美感，同時把不同情節集中表現出來概括整個故事，而完全不受故事發展中的時間和空間不同的限制。可謂“萬里江山，盡在尺素”。